建筑師吳文博的“撇捺之間”，一次在中間地帶的探索

2025-03-04 點(diǎn)擊量：

“撇捺之間”上海站是吳文博先生在本年度的大型回顧展，作為一位建筑師、藝術(shù)家，吳文博先生的作品在本年度米蘭時(shí)裝周大放異彩，他將具有東方性的藝術(shù)裝置點(diǎn)綴在多年來(lái)由西方視野主導(dǎo)的審美之中，為米蘭帶去了一場(chǎng)藍(lán)色幻境。而本次展覽落地于擁有三百余年歷史的商船會(huì)館中，兼回顧與展望，為大眾展開(kāi)了吳文博先生在“西方規(guī)范與東方文化”之間的探索與實(shí)踐。

2024年10月11日，上海。“撇捺之間”外灘舶來(lái)百年/吳文博藝術(shù)設(shè)計(jì)展，嘉瑞廣告，在一片藍(lán)色的浪潮中拉開(kāi)帷幕，穿梭于藍(lán)色“波浪”之間的“人”字若隱若現(xiàn)，一撇一捺間無(wú)不呼應(yīng)著“撇捺之間”的主題。吳文博先生提到：“撇捺既是一個(gè)“人”字，也是一個(gè)傳統(tǒng)東方屋頂?shù)男蜗?，這一撇一捺，代表了中國(guó)古人的‘極簡(jiǎn)’，言有盡，淮安專(zhuān)業(yè)廣告公司，意無(wú)窮。它所展開(kāi)的時(shí)間與空間，迄今，我們都在探索之中。”

本次展覽也是吳文博先生繼去年的“梧桐樹(shù)下”個(gè)人繪畫(huà)展之后與策展人Zoey Wang汪聰一合作的第二次展覽，全面的呈現(xiàn)了其在藝術(shù)裝置、繪畫(huà)和設(shè)計(jì)創(chuàng)作上的歷程。本次展覽根據(jù)吳文博先生深入研究的“城市性格”，在擁有三百余年歷史的商船會(huì)館場(chǎng)域中，營(yíng)造出兩個(gè)不同的展陳空間，由室外和室內(nèi)兩部分構(gòu)成。在動(dòng)態(tài)的室外展區(qū)，吳文博先生攜手燈光照明專(zhuān)家田鑫、音樂(lè)家曾子嵐共創(chuàng)的“逐浪”藝術(shù)裝置互相映照。“如鳥(niǎo)斯革，如翚斯飛”（注1），與現(xiàn)代化的聲光電組合，讓這處沉寂百年的古院落煥發(fā)新生，使東方與西方的碰撞再次浪漫交融。

策展人Zoey Wang汪聰一在談及本次展覽時(shí)提到，“建筑學(xué)在東學(xué)與西學(xué)之間徘徊了一百多年，我們所見(jiàn)的建筑、設(shè)計(jì)、藝術(shù)，如今仍在不可避免地使用某些西方的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。但每一代人都有推動(dòng)社會(huì)發(fā)展的使命，對(duì)于吳文博來(lái)說(shuō)，他所探索的方向始終圍繞著文化的在地性上，在他的藝術(shù)創(chuàng)作和建筑設(shè)計(jì)中，始終纏繞著一縷若有似無(wú)的‘文脈’，雖不是絕對(duì)主線但從未忽略。當(dāng)下的社會(huì)，太需要這樣的創(chuàng)作者了，他們使用媒介，但同時(shí)也是媒介本身，只有剝?nèi)ヒ磺械膫螌W(xué)，忠于本土、結(jié)合規(guī)則，才能創(chuàng)造出‘真正的家園’（注2）。”

《易經(jīng)·系辭傳下》有語(yǔ)：“上古穴居而野處，后世圣人易之以宮室，上棟下宇，以待風(fēng)雨，蓋取諸大壯。”其中的“蓋”便是由一撇一捺而來(lái)，這也最初的“建筑設(shè)計(jì)”的概念。在本次展覽的室內(nèi)展區(qū)，主要呈現(xiàn)了吳文博先生過(guò)往建筑設(shè)計(jì)作品，他對(duì)“居住”、“更新”及更符合當(dāng)下社會(huì)人文的“文旅”的思考，分別由“已建成”、“在建中”，以及“概念性”三類(lèi)作品來(lái)講述。三類(lèi)作品形態(tài)與三個(gè)標(biāo)簽詞將在現(xiàn)場(chǎng)相呼應(yīng)，其中具有典型代表性的“沸騰里小鎮(zhèn)&孔明燈”、“東臺(tái)書(shū)帆圖書(shū)館”、“麓悅江城悅集”、“古城閬中度假酒店”等已落成作品逐一陳列，與在建中的鄭州記憶“國(guó)三棉廠”、平樂(lè)“茶馬道酒店”等作品共同敘述在過(guò)去數(shù)年的實(shí)踐中，當(dāng)代設(shè)計(jì)所經(jīng)歷的風(fēng)格演進(jìn)與人文變遷，同時(shí)也為大家展開(kāi)了一卷各具地域文化的圖卷。